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室內闖關競技類節目錄制的聲音處理

室內闖關競技類節目錄制的聲音處理

  《突出重圍》是江蘇衛視推出的一檔室內的闖關競技類節目,闖關類節目已經不是新鮮的事物了,各大衛視也先后推出過很多闖關的節目,比如湖南衛視的《智勇大沖關》等等,這些闖關類的節目大都在室外進行,在室外進行的好處是節目的擴聲問題比較好解決,錄制環境的開闊,使得話筒聲音受聲學環境的影響較。河杏^眾的互動參與,環境聲比較豐富。
  而我們的錄影場地是在江蘇廣電石湫影視基地的面積2400平方米的錄影棚內,棚高有將近20米,而且錄影棚的聲學裝修還沒有完成,反射面是混凝土的墻壁,混響時間在4秒左右,跟節目組溝通過以后,我們得知在這樣的環境中進行錄制,音響團隊要做到的是,首先要保證擴聲的音量和清晰度,因為選手和道具操作者要在節目進行的全過程中要隨時能聽清楚主持人的口令:而且要清楚的收到各個關卡機械運行的聲音和選手動作的聲音,并且要保證主持人和各位選手話筒聲音的純凈度,這些對于音響師來說是一個挑戰。
  一.擴聲解決方案
  本文由論文聯盟http://收集整理
  1.音箱的擺放和調試
  錄制節目的演播廳是一個60m*40m的未經聲學處理的演播廳,而且考慮到現場的舞美環境是比較復雜的,地面擺放著高矮不一的通關道具和裝飾的擺件,不便于音箱的擺放,在和節目組溝通以后,我們初步決定采取吊掛音箱為主重點區域架設補聲音箱的方式進行擴音(圖1)。
  我們將12支ev qrx115吊掛在9m高的幕布的上方,a、b面距離均等的各吊掛六支,40度下傾角打向地面,音箱吊掛完成后,測試時發現,由于場地四面是堅硬的反射面,雖然有幕布的阻擋和絨質地面的聲音吸收,但是在音箱覆蓋區域以外,回音(echo)的效果還是比較明顯的,聲音聽起來比較渾濁,聲音錄入也能拾取到中低頻為主回音。www.haofudezsh51.com我們通過調音臺的30段均衡器對輸出通道的均衡進行調整,在60hz頻點處進行了低切,對80hz段的信號進行了10db的衰減,對100hz和120hz段的信號分別進行了5db的衰減,低頻反射過多、聲音渾濁的現象有了明顯的改觀,聲音的清晰度有了顯著提高。
  在和節目組溝通以后,我們得知,節目有三個主要的語言拾取區域,一個是主持人區,其他的兩個是選手采訪區,我們在這兩個區域分別補了兩支mivoc v10音箱,作為補聲音箱,補聲音箱架設完成后,不但增加了主持人的舞臺監聽的清晰度,也通過對音箱信號發送量的調整,運用掩蔽效應,用指向性較強的近距離音源聲音音量蓋住了反射聲,使錄制的信號變得清晰,結實。
  2.語言話筒的選擇和調試
  
  在話筒的選擇方面,是我們和節目組溝通的一個很重要的方面,因為在日本的一檔類似節目中,主持人用的是dpa4088頭戴話筒和dpa紐扣話筒,節目組也希望和原片一樣使用頭戴和紐扣話筒,我們仔細研究了原片,對比了原片錄制化境和現場錄制環境的區別,發現原片的場地比較小,而且沒有使用擴聲,主持人是和選手一起在激烈的互動:而我們錄制的節目是在2400平方米未經聲學處理的演播廳,需要現場擴聲來營造熱烈的環境,主持人有特定的區域。在音箱安裝到位后,我們在使用頭戴話筒的情況下,對聲場進行了測試,發現在保證正常錄制的情況下,擴聲的聲壓級完全不能滿足節目的要求;在擴聲聲壓級滿足節目要求的情況下話筒就會回輸以致嘯叫,錄制的聲音也不能達到播出標準。最后我們選擇了shure ur24/ beta58(圖2)手持話筒作為節目錄制話筒,同時使用shure ur4d(圖3)接收機作為無線接收。
  男低音的低音音區在82-392hz,而女高音的高音泛音也就在10khz左右,所以在人聲均衡處理方面我們對話筒進行同一了80hz的低切和15hz的高切,這樣在不影響音質的情況下提高了聲音的清晰度也降低了擴聲的難度,然后在錄制的過程中再根據每個人的聲音特性進行單獨的頻率調整。
  因為這檔節目的聲音呈現是語言為主的節目,所以在動態的處理上我們是遵循語言類節目的動態處理標準的,和音樂類節目的動態處理是不一樣的,只是在均衡后做了一個閾值為-2,比例為2.5:1的一個保護性壓縮,在盡量不影響語言音質的情況下,控制住語言聲音的動態范圍,保證聲音錄制的質量。這些調整在隨后的錄制中證明也獲得了不錯的效果。
  3.調音臺的選擇
  在調音臺的選擇上,我們考慮的主要是輸入輸出通路的數量,擴聲及錄制操作的方便性,和體積的大小。
  因為場地的原因,音響人員只能將設備放在在一個寬1.5米左右的空間里;現場有包括無線話筒,有線環境話筒,音樂、音效約20來軌的輸入信號;而且因為擴聲和錄制是用同一張調音臺,我們需要調音臺有便捷的母線分配,編組以及輸出端均衡調整等功能,最后我們選擇了soundcraft vi1作為了這檔節目制作的調音臺(圖4、圖5)。
  這款數字調音臺的規格是高394mm,寬1034mm,深度711mm,而且在擴音和錄制兩個方面使用起來都十分方便。輸入端從音源分配、電平調整、均衡動態調整到母線分配都是觸屏操作,一目了然又操作便捷;在輸出端,這張調音臺給每個輸出通道都配備了30段均衡器,可以在不借助任何外接設備和不破壞音源的情況下調整音箱聲音的音色。而且更便捷的地方在于它為8組vca編組和輸出的aux、group、matrix通道專門設置了中控版面,這為節目錄制時調音師的操作提供了很大的便利。
  
  二.聲音的錄制
  1.環境話筒的選擇
  語言話筒的選擇和調試已經介紹過了,在這個節目錄制的聲音組成部分中還有一個很重要的部分,就是環境聲音。環境聲音包括機械道具運行的聲音,選手動作反應的聲音等等,在不同的環節中環境聲音的平衡是各有側重的。

  在環境話筒的選擇方面,我們也下足了工夫,例如在選手落水的環節中我們使用了audio-technica at880水下話筒進行試驗,發現水下話筒只有放在水波壓力較大的點,或者話筒本身在水里移動的時候才會較好的拾取到水波運動的聲音,如果選手落水的點和話筒放置的點有偏差的話,那么水波對話筒振膜帶來的震動不夠,拾取到的聲音就極其微小,這樣的聲音錄制對于節目的呈現來說就是不適合的,于是放棄了水下話筒的使用。
  為了拾取選手在獨木橋上奔跑時腳步的聲音,我們嘗試將shuer wl51紐扣話筒固定在獨木橋上,結果發現因為紐扣話筒的指向性是全向的,而且靈敏度很高,收音時收取到了太多的擴聲的聲音和其他周圍工作人員的聲音,這樣的聲音信號在后期合成時也是不能滿足節目要求的。
  通過多次試驗,最后我們發現sennheiser 416強指話筒作為環境音的拾音話筒,它的拾音角度只有15°,指向比較精準;對于拾音角度外的聲音抗干擾性很強;而且作為電容話筒,靈敏度和聲音的還原度也很好。全場我們分區使用了九支sennheiser 416強指話筒作為環境音的拾音話筒。
  2.環境聲音的拾取和運用
  現場的環境聲是作為節目的背景聲音存在的,同時作為背景音的還有音樂和音效,所以環境聲音的拾取有兩個重要的部分,一是與節目組溝通,選擇適當的拾音位置,拾取到有特點的,節目需要的環境聲;再就是做好現場環境聲和音樂音效的平衡。
  以節目的兩個環節為例,首先是有一個環節叫瘋狂滾木,在這個環節中,節目組希望拾取到滾木滾過軌道的聲音,在話筒的架設方面我們選擇了離音源最近的軌道下方來固定話筒(圖6、圖7、圖8)。但是由于軌道用軟質的塑料包裹過,而且滾木的重量較輕,和軌道之間摩擦的聲音較小,也并不是我們期望的硬質物體碰撞的聲音,所以我們建議節目組在這一環節用音樂和音效為主,適當的添加一些環境話筒的聲音以增加現場感。這種聲音的比例在節目錄制中取得了不錯效果。
  而在另一個環節“變幻城墻”中我們同樣選擇了正對選手活動的方向架設了兩支環境話筒,在這個環節中,游戲機械的聲音比較大,而且由于游戲難度較大,所以選手在通過這個關卡的過程中會有較多的語言上的反應,這些都被環境話筒清晰地拾取到了,所以在這個環節中,我們建議節目組以環境話筒為主,增加節目的緊張刺激感,然后輕輕的墊上音樂和音效,增強游戲的效果,也保持整個節目背景聲音的完整性,這樣的聲音處理在節目錄制中也取得了不錯的效果。
  
  3.通話系統
  通話系統是演播廳進行節目錄制的過程中現場編導和導播控制間音、響控制間和燈光控制間等進行通話的必備架構。在《突出重圍》這類室內闖關競技類節目中,通話系統尤其的重要。因為錄制場地較大,現場每位編導視線覆蓋的范圍只是自己負責的區域,很難對整體的錄制情況進行全盤的把握;而且在工作區域的設置上,視頻、導播和音響二級錄制調音臺的位置是在高清轉播車上,現場編導、現場調音位和現場燈光控制位是在演播廳現場,所以對通話系統的要求就是要讓各個工種之間能夠及時互相溝通,達到互相配合,以及及時得到導播指令。
  在現場,我們使用了hme dx2000 wireless intercom system作為現場無線通話系統,這臺最大承載量達到十五臺無線腰包的通話基站完全能滿足現場編導和音響燈光的通話需求。
  在和轉播車的通聯方面,我們通過兩線方式進行連接,在通話信號進入轉播車以后,使用分配器將信號分作兩路,一路信號直接進入轉播車通話矩陣,作為主要通聯方式;一路信號用直連的方式接入一個cleare com有線腰包,作為備用通聯方式。這樣在通話矩陣出現故障的情況下,導播一樣可以對現場進行控制,這樣不但對參賽選手的安全進行了有效的保障,同時也提高了節目錄制的效率。
  
  三.經驗總結
  這次節目的錄制,是中國室內闖關競技類節目的第一次大的嘗試,在其中,我獲得了室內闖關競技類節目聲音錄制的一些經驗。
  首先,在擴聲方面,語言密集區域如主持人活動區,選手采訪區等,應該適合集中,這樣的話在音箱的布置、聲音錄制的清晰度和一致性方面會更容易取得好的效果。
  在環境話筒的選擇方面要根據現場環境選擇指向性強的話筒作為環境拾音話筒,而且要通過嘗試讓話筒的有效拾音角度指向音源方向并且盡可能的接近,這樣即使在帶擴聲的聲場環境下也會取得不錯的效果
  在背景聲音的平衡方面,音樂音效能烘托現場的氣氛,讓觀眾心情愉悅;環境聲音能提升節目的現場感,增加觀眾的參與感,在環境聲特點不夠明顯的時候,音樂音效可以適當的占較大的比重,烘托出現場的氣氛,也彌補現場環境聲音的不足;在現場環境聲足夠清晰足夠有特點地條件下,調音師可以將音樂音效的聲音調小一些,輕輕的墊在現場環境聲下面保持整個背景聲的完整性。                           

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  •  更新時間:2013-09-12 13:00:25  作者:黃晨 [標簽: 目錄 錄制 電視 ]
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